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网投赌场浮躁的社会需求认真的思忖

日期: 2019-11-16 07:02 浏览次数 : 128

人艺的导演都很棒,风格迥异。像焦菊隐、林兆华、任鸣的戏我都敬佩,都喜欢。至于风格,不同的戏应该有不同的风格,一戏一格。这个戏需要用什么语言就用什么,比如说需要说相声就相声,需要通俗就通俗,需要美声就美声,需要布莱希特的间离就间离,需要纯现实主义就纯现实主义,需要解构的解构,需要本土化的本土化。演戏一定要真实,走心。就是踏踏实实把人物的思想、性格、矛盾、内心解决好,解决不好这个角色就演不好。

“坚不可摧”,一个美女导演用二战题材讲述了有关“意志”和“宽恕”的故事。有人说其冗长平庸,我却说实事求是。虽有“少年”的影子,但不失“阿甘'之情怀。空寂的大海和黑森的禁闭之后,任何一点动静都是希望的开始。变态是日本的强项,但宽恕的结局足以抚慰人的心灵。此片,深刻,真实!朱莉,成熟,睿智!一切源于史实的故事,都有坚不可摧的力量!!

13你的家人是你的忠实观众吗?

5你在导演的话里说,“未经省察的人生,是不值得过的。”你想传达什么?

3《伊库斯》来自彼得·谢弗的本子,很强悍,有没有担心对国内观众来说剧本太晦涩?是如何搬进人艺实验剧场的?

16你最看重朋友的什么品质?你的交友之道是什么?

很感谢北京人艺这次能选这个剧本,大胆地选我来“操控”这个剧本。事实证明观众也很认可,现在票卖得也挺好。今天上午我参加《伊库斯》专家座谈会,专家也说选这个剧本北京人艺有眼光、有担当,应该经常选排更多有思辨力量的戏。排演过程最大的遗憾是如果能给我们的时间更充分一些,可能能把演员调得更好。比如说到马场体验生活,我们只能去一两天,如果能有半个月,演员所收获的感受是完全不一样的。

当然会的,我们必须向中国戏曲学习,那是取之不尽的民族瑰宝。我干这么多年,从现实主义一点一点学起,一直到戏曲的表现美学、民族的表现美学、民族的艺术哲学,逐渐形成我对舞台的一些认识、我的戏剧观和对舞台的态度。

只要是人艺的一分子,就会把你推在这个事里。这种责任,有你得有,没有你也得有。将来像《茶馆》这种北京人艺的传统保留剧目势必面临着传承的问题。这些保留剧目的传承不光是我,也是所有后来人面临的课题。怎么去接?从创作上接,从做人上接,从艺术修养上接,从态度上接,从自己历练准备做一个大演员上接,一个角色背后承载的东西很多,不光是接一个角色。我的艺术理想是作为一个表演艺术家去接,而不是仅仅把一个角色给接下来、演了就完了。

手记

班赞,北京人民艺术剧院青年演员,话剧导演。毕业于中央戏剧学院表演系99级本科班。第五届国际戏剧学院奖最佳主角获奖者。2015年第18届上海国际电影节亚洲新人奖最佳男演员提名。第五届国际戏剧学院奖最佳男主角。代表作《天下第一楼》《茶馆》《理发馆》《玩家》《我们的荆轲》《油漆未干》《小镇畸人》《晚餐》等。舞台剧导演《丁西林民国喜剧三则》《朦胧中所见的生活》《一些契诃夫的小戏》《伊库斯》等。

排戏的时候,首先要抓住的就是文人能看,老百姓也能看,基本上就是按雅俗共赏去思考。

14你认为幸福是什么?

◎提问者:木子吉

越来越多是好事儿,大家都可以在这个环境中成长、锻炼自己。但是有追求有想法,跟你有没有能力实现这个理想是两回事儿。别人怀疑你适不适合当导演,那么好,我用实践去证明,我导了好几部戏,观众们也基本都认可,那么我觉得看来我能做这个。但是,在人艺或者说在舞台上真正能够成为一个导演,还是挺难的。我觉得好的导演真的特别特别难,目前我对导演的认识、我对导演的判断和我现在做的工作相差得太远了。

在舞台上某一阶段没有戏演的时候,在业务上不能停止思考。我想做导演,不能只演一个角色,要把所有角色都演一演,甚至每个角色都要演得比演员好。这对自己是一种挑战和锻炼。另外,导演对于戏剧诸多方面的涉猎更广更深一些,比如戏剧文学、舞台美术、包括音乐、节奏、视觉等,综合修养就得丰富,导演工作是对自己平常的艺术能力的考验,这样的话我就有兴趣做导演,机缘巧合我就尝试一下。

一个相声演员、一个小品演员、一个二人转演员,如果不懂观众,是逗不笑他们的,因为观众的反应是最直接的。我们演话剧的也一样,是为了要让观众感受到这部作品的力量,那么我们也有我们的办法,比如说用人物说话,怎么塑造形象,我知道一个演员拿起剧本演这个人物的方法,他用什么样的方法来获取人物、来表现人物、来让人物传神,这都是经验,我可能更擅长这些。所以说我的戏表演必须过关,因为我是演员出身的导演,戏要是演不好,我会很惭愧。

这个剧本承载的人文关怀的力量、思考的力量,反映出来的值得人思考的问题,包括精神层面的、家庭层面的、社会教育层面的很多,叫人强烈反思的戏就值得我们拿出来演。而且当下的戏剧环境中这种剧本少,越是浮躁的时候人越需要思考。

最想达到的就是文学性和艺术性能统一,我的戏剧观不光发人深省还得寓教于乐,得让大家爱看。我时常会拿做饭来比喻我们这行:又好吃又营养,我的工作就是把它做得营养很丰富的同时兼顾好吃,这是很难的一件事。既有文学性、精神高层次的东西,还得满足我们的眼球、口味。比如说像传统的饺子,既有营养又好吃,还要有卖相,好看。

本子强对我们的每一个环节要求都强,灯服道效化以及导演形式、导演语言,我们如何传达这个剧本,这个很不好排。首先难度在于小剧场,怎么在一场戏里把三十六场戏交待完,自然过渡、交替变换,让观众相信。其次主人公精神的外化,跟马的情感交流,我们用了戏曲中的表现手法,比如六边形的光圈,大多数观众都喜欢。当时舞台设计想了几套方案,从最初逐渐衍生的想法到不断打破、改良,我觉得这个光圈从精神气质上适合这个戏的表现。

17有哪些一直想做但还没做的事?

简历

忠诚和理解。就是我得知道你在想什么,两个人在一块儿办好事很容易,办“坏事”,共患难的时候就不容易了。

排戏之外我喜欢书法和摄影。我喜欢拍人物,没有拘泥于手法。现在有手机了,不用背着复杂的相机设备,有感觉了就拍下来。不在于拍什么,关键在于你的感受力。艺术创作刚开始都是先放任自己去感受,一旦确定往高处追求的时候,我一定会老老实实认认真真学,自己看书、琢磨。书法也是,刚开始凭感觉写,后来觉得不临帖是不行的,就得吃苦、一招一式地学,不在规律面前服软是成功不了的。米芾、黄庭坚、董其昌、启功等的书法我都很喜欢,我现在就老老实实从欧阳询的楷书临起。

当时看这个剧本并没有一下子就看懂,但是我没有担心。我就想一定要吃进去,琢磨透,逐渐才能够理解到这个作品的内核。我好几个作家朋友看这个戏的时候看哭了,而且他们的泪点还不一样,他们从戏中都找到了自己情感的互通点,这就是这个剧本的魅力。我不去考虑观众是否能感受得到,我更多的考虑是把我解读出来的东西去传达给观众。一个作品蕴含得越丰富观众各取所需的就越多,越敏感、越有修养的、知识层面越高的人可能感受越丰富。看戏的就看戏,看事儿的就看事儿,看感情的就看感情,看思想的就看思想,都能看到的就都看了。

10你会从中国的传统文化吸取营养么?

11你喜欢的导演以及戏的风格有哪些?

是的。我爱人是我的忠实观众,也是我坚实的文学后盾。她对我帮助很大,大家笑称我们是“夫妻档”,越是亲近的人越能说实话。有时候我们俩也会因为艺术的见解不同而吵得不可开交,但是感情因此而更浓烈。

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